对《让子弹飞》：一半满意 一半失落

作者：第一赢销网

    作为2010年最受期待的一部电影，也是著名演员兼导演姜文的一部“正名之作”（上一部电影《太阳照常升起》让受众和投资人都对姜文的电影失去了一些信心，特别是后者，这直接影响姜文是否还有机会将自己的想法转换成影院放映的作品）。

    这一次姜文没有让大家失望，《让子弹》在2010年岁末打出了最强音，票房超越6亿，甚至很有可能超越内地金牌导演冯小刚的《唐山大地震》，抢夺内地“票房之王”，至少目前形势看，“票房亚军”已经坐定了。

    凭借《让子弹飞》的成功，姜文一洗《太阳照常升起》票房惨败的耻辱，更挽回投资人对其日益失去的信心，让其以后可以继续有机会创作作品，这对于一个电影工作者而言，其意义如同生命的延续。

    作为最早一批进影院看这部片子的观众，同时也是一个长期关注电影的人，对《让子弹飞》的感觉，是一半满意、一半失落。

    一半满意：做了一个合格的商业片，逻辑顺序简洁、清晰 戏剧性强

    首先 是故事逻辑表述的进步

    在《让子弹飞》上映之后，有媒体用《姜文下山》形容姜文的转变，的确，与上一步电影《太阳照常升起》而言，《让子弹飞》的故事讲述逻辑顺序明确，不再像上一部一样，采用前后反复交叉的剪接方式，这种从西方电影多年前的意识流的剪接方式，也让艺术的姜文和大众隔开了，他在往自己规划的艺术家路上探索的路上，也把自己推向了和多数受众的对立上（正如其在一些观众表示《太阳》看不懂时，姜文更是一句看不懂就多看几遍，没把受众弄晕的回应），更把自己和这个电影的商业时代对立起来。

    正如制片人马珂对姜文所说，你的电影不是拍完搁家里的，而是要放到电影院上映的。

    姜文下山了，醒悟了，抛弃自己艺术家的“范”，开始考虑大众的观影方式和体验，不再是艺术工作者的小资表述方式，于是我们看到《让子弹飞》故事讲述逻辑顺序简洁、清晰，一个由“一个匪徒打劫，进而引发进城弄钱”引发的戏剧矛盾不断向前推进的故事讲述逻辑。

    其次 是商业戏剧性的加强

    《让子弹飞》在一些片段上，无论是镜头语言，还是戏剧表现都极为用心，如开始的打劫火车，张麻子带队进城的锣鼓，以及最后的反对宣言等在镜头语言上都堪称极具艺术性和观赏性，某些镜头甚至在国内是开创性的，延续姜文一贯的魔幻风格，这也彰显了姜文独特的艺术才华。

    在片段的戏剧表现张力上，姜文和他的团队也下了很大功夫，除了镜头表现力以外，戏剧台词的精心打磨，以及演员的表演都散发一种独特的戏剧性，这也是放映过程中影院中不时有笑声的原因。

    如果不给与对姜文太严格的要求，仅从商业片的角度而言，姜文这部《让子弹飞》的水准还是值得肯定的，绝对是比国内很多导演要强太多，毕竟姜文的才华确实是毋庸置疑的。这也让我们对他未来的影片充满了期待。

    一半失落：节奏、角色建设及艺术性有待改进

    说完满意，我们再说说失落，对于《让子弹飞》，媒体一致的赞誉，个人倒不敢苟同，或许是大家对姜文的呵护。

    在《让子弹飞》的观影过程中，个人也会为一些片段较好，如一开始打劫火车那一段就非常精彩，以至于后面几分钟后，我还在想这个镜头，在观影过程中，类似情况还有多次。

    但是当电影全部看完后，我却有一种“没有什么感觉”的感觉，这这也让我思索了半天，为什么会出现这种情况，反思后觉得三个方面的原因。

    首先是节奏上面的问题

    电影是戏剧冲突不断激化、不断上扬的过程，也是小高潮、高潮、大高潮直至结束的顺序。而《让子弹飞》在一些片段上小高潮上是做的不错的，但是有的有些过了，以至于到最后大高潮的时候削弱了关键高潮的的戏剧冲突力度，和对受众的感染力度。而应该最后时刻是是观影者情绪最重要的一次释放。这可能是姜文未来电影需要改进的地方。

    其次 角色情感建设问题

    影视创作讲究移情，在角色的塑造上，会塑造一个能吸引观众的角色，在观影过程中观众会特别关注这一角色，会喜爱该角色，并进而移情，让感情随着主人公境遇的变化而变化，这种对角色的关注会影响到受众在故事高潮来临时，同样是情绪的释放。

    再次 艺术内涵上的问题