网络文学资本局:顶级IP标价5千万 90%作者月入千元

 

阅文、掌阅相继谋IPO；改编市场成资本“淘金”焦点；业内称顶级作者分得大部分收入，90%作者月入仅千元

根据阅文集团招股书的数据，目前网络文学市场规模约46亿元，但巨头争夺的原因是其另一个更大的规模市场：改编影游、动画等市场规模，2016年达4696亿元。

稿费+订阅，新手月入2000元

关珥的一个朋友因为写网络小说小赚了一笔，在朋友的介绍下，关珥直接和一家网站签约。不过，这份工作，并不像关珥想象的那么美好。

在网络文学作者这个群体，头部作家拿走大部分收入，90%的作者月收入在1000元左右，甚至更少。

网络文学领域，是一个强者恒强的局面，赚得多的是少数头部作家。

阅文集团的招股书也支撑了其观点，2016年，前十大网络作家的平均年收入为3230万元，是线下作家平均1730万元的近两倍。

靠“床戏”吸引读者

刚开始写的时候，朋友建议关珥，要写比较受读者欢迎的霸道总裁型文章。

阅文集团的招股书则给出了一个更为确切的数字：截至2016年底，共有600万的网络作家。预计到2020年底，网络文学作家人数会达到850万人。

一旦编辑确定新作者具有潜力，会与作者合作提高其作品的质量及与读者的相关性。

资本的“叫价”

在王裕仁的眼中，上世纪末的博客时代，文学作品连载，只是一个作者个人的爱好；起点中文网的成立则代表进入第二阶段，建立付费体制，让网文作者有了收入来源。

王裕仁认为，网速问题，带给了中国网络文学的黄金十年，网络不发达和网速缓慢的那些年，大家可选择的娱乐方式不多，而网文恰好适应了那个时代的需求。

2013年之后，IP概念改变了网络文学，各方认识到，网络文学也是互联网流量入口，资本开始大规模介入。从2013年至2015年，腾讯、百度、阿里三巨头相继加入网络文学的战场。

也有一部分知名作家选择不和平台签约，而是自己成立工作室，或者与上市公司联合成立公司。像《九州缥缈录》和《龙族》的作者江南，就成立了自己的制作公司灵龙文化，该公司获得了上市公司奥飞娱乐上亿元的注资。

百亿市场背后的“8000亿改编空间”

阅文集团公布的数据称，截至2016年底，网络文学市场过去三年的复合年增长率为44.9%，达46亿元，仅占中国文学市场总规模的11.4%。

主要网络文学内容改编的行业包括电影、电视剧、网络剧、网络游戏及动画。

阅文集团称，上述5个行业于2016年的总市场规模为人民币4698亿元，预计2016年至2020年继续按照复合年增长率15.5%增长。这意味着，到2020年时，网络文学后市场规模会达到8361亿元。这成为各大资本追逐的重点。

过去几年，《鬼吹灯》《盗墓笔记》《花千骨》《楚乔传》等热播剧目，都是来自于网络小说。在影视剧之外，很多网络文学都会改编成游戏。

从近期的一些跨界案例来看，影视和游戏的界限从公司的层面而言，越来越不明显，双方都在涉足对方的领域。

版权之战

王裕仁表示，按照目前的知识版权保护法，对于第二种抄袭行为，想通过法律手段胜诉很难。

■ 案例

“百亿市值”阅文的隐忧

阅文集团在其招股书中称，截至2016年末，其有530万位作家，840万部文学作品。2016年1月的月活跃用户总数为1.75亿名。按照百度排名，2016年，中国的10大最高搜索率网络文学作品中的9本来自其内容库。上市时，公司的预期市值将超过100亿港元。

IP业务前景成“未知数”

在这个各方资本觊觎的网络文学市场，阅文集团也感受到竞争的压力。

能否“留住作家”成隐忧

“一批在阅文的平台上出了名的作家，合约到期后，是否会和阅文集团续约，存在未知数。”王裕仁认为，“如果留不住知名的作家，对于阅文集团将是一个损失。”

阅文集团在招股书中警示风险：公司主要依赖作家，特别是知名作家创作原创文学作品带动浏览量及相关交易。

阅文集团称，它既无法控制签约作家在合约期内的生产率或其作品的质量，也有可能出现作家外流，对增长前景造成重大不利影响。竞争对手可能向签约作家提供公司无法比拟的更具竞争力的有利条款。

慈文传媒董事长马中骏表示，他们公司就和一些离开阅文集团平台的网络作家有过合作。

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